草地靴之谜

在看前半段的时候，被那种反胃和不痛快的情绪笼罩着，当我误以为这就是一部无聊做作的基片时，当我内心本能开始鄙视这些赤裸裸的庸俗肉欲时，当我已经一味无限怀念当年的《颐和园》时，娄烨又在几个忽然之间就把我打动了。四两拨千斤的手法，让人躲避不及。

或者还是不要说什么打动之类的无耻话，他只是又牵引起了那些负面的隐秘而细腻的思绪，把那些精神深处压抑的情感，在肮脏中流露的宁静和诗意，以及宿命般的无奈和庞大的人性统统传递了过来。

其实作为肉身的这部电影里的错杂的情爱关系，仅仅只是一个世俗化的映射，催使在人与人之间的漩涡中打转的毕竟还是时光的残酷，以及让人心灰意冷的环境的潮湿无色。隐约感觉在这部电影里，娄烨开始透露出些许禅意，时间必将消亡，景物更替，人影变迁，慢慢弱化了之前作品里那种疼痛感。当“不是爱风尘，似被前缘误，花开花落终有时”的词条作为背景出现在荧幕时，心就跟着抽了一下，那种雨中莲花的悲凉以及落幕时雾中的南京的远景，钱塘江的浓重和氤氲的夜色，全部被符号化了，在整个灰败的天际线里，一切都安然静谧，自生自灭。

有几个场景，印象深刻。三个人去宿迁旅行时车窗里面无表情的脸，三张年轻却平缓空洞的脸，在水中嬉戏的片段，那时候的拥抱是唯一不带孤独和情欲的让人看了感觉微小快乐的。当然还有那个KTV里李静唱歌的场面，眼泪流下来时静静坐在旁边的江城。那些本该强大的情感张力被隐化于无形，在暗处柔和地一击毙命。

结尾处引用郁达夫的文章点题“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候.......”那种像水一样流动的情感和那个年代的杂文融汇在一起，充满了晦意的局促和无尽引申。在这些词面前，俗世的价值观只是虚无的浮板，飘渺无常。

昨天和Ryan通电话时谈起了这部电影，难得他在异国也能看个未删节完全版。他说看完后脑子里第一遍忽然冒出有一年我们五个人去景山玩儿的情景。当时深绿色的山丘上每个人的脸，一下子就变得清晰起来。我试着按照他的提示回想了一下，别的人实在记不起来了，那个时候我的眼里只有一个人，关于那天的记忆也只在他的身上渐渐明朗。那么，是我的记忆出错了么？还是我的记忆在欺骗自己？我只能想起那时他在半山望向远处北海的目光，平静地仿佛能倒影出远处的天空来。我问Ryan，还记得那时桥说的话么，他说当然记得，问他说了什么，回答是关于上吊的一些技术性问题。我就忍不住笑了，因为我也记得，我仅仅记得这些而已。

在秋风渐起的夜晚，我想见到昔日恋人年轻的脸，想和他坐在一起说说话，一起听我们一起听过的歌，或者只是静静相对。也许只有这样，才会打心底觉得，在这个世界上我们还没有那么孤独，我们和过去的被割裂的时光还有一些温暖的联系。

昔日恋人的渐行渐远，必将永远消失在记忆的迷宫里。而当我们身心疲惫，在梦里浮沉的时候，能够带来安慰的，还是当年他清澈的眼神，和夜色湖畔挺拔的身影和眼睫间轻微的扇动轨迹罢了....

当你找不到自己的时候，当你觉得孤独的时候，当你悲伤难过的时候，去轻声地朗读一篇《荷塘月色》，也许就会开始漫长但有效地自我治愈。

PS:这部电影是在南京城拍摄的。让人不觉想起在南京的情景。在2006年的这个时节，我和兔子在凌晨两点抵达空荡荡的南京站，在同样疲惫的出租车里望着路边驶过的街灯下的法国梧桐，走在寂静无声的南理工校园路上拖着行李箱的粗粝闷响。招待所里白晃晃的日光灯、潮湿的床铺和高高的天花板，走廊里幽暗的墙壁都不知不觉留在了头脑里。在第二天兔子去同学会的时间里，我一个人走过的南京城，新街口、玄武湖、总统府、湖南路，安静而真切，渐渐地开始对这个城市有了自己的认知，觉得在陌生中开始熟悉了起来，这种只有一个人才能发现的美好和细节让人变得平静而宽广。傍晚时分，再看到兔子的时候，我的心开始温暖和缓慢..........